25 agosto 2005

Los posts siguientes son un par de poemas extraidos de un gordo expediente donde se archiva toda la escritura olvidada. Claros ejemplos de mis lecturas de esos días, tan hispanas e irapuatenses. No serán tan viejos en fecha, sin embargo, es bien sabido que el tiempo no sólo se mide por años ni por olas, también se mide por sentimientos, por hallazgos, por conciencias. De mis 21 a mis 23 pasó más tiempo que de mis 15 a mis 21, años eclécticos todos, pero con evidentes diferencias de medición.

El primer poema es terriblemente adolescente, producto de esa fascinación (que en un princpio es inevitable) de las relaciones por chat, esos encuentros que son factibles gracias a los miembros de Hotmail y que siempre llevan implícito una de las condiciones más honestas de la naturaleza humana: la capacidad de invención.

El segundo es un jam session que salió de golpe, intempestivamente, provocado por todo aquello que el pensamiento es capaz de encapsular en fracciones de segundo, ordenando y ajustando ideas como consecuencia de unas flores muertas, el mar con la constancia de siempre, una tirada de dados, el jaque al rey. De nada de esto habla el poema. Sin embargo huele a aquello que, a veces siento, he perdido con mi regreso a la ciudad (que, dicho de otro modo, también me ha permitido encontrar... encontrar mucho), que no sé cómo explicar pero que sin duda sigue guardado en alguna de las valijas que todavía hoy, dos años después, no desempaco.

Mensajero

nihil cognitum quin praevoltium

0.
Firmar contigo es rubricar sobre un papel que no [existe.
Somos dos siluetas de gato tras un portal a media
[luz
infinitesimales y arropadas de misterio
líquidos sin formas claras
aguas compactas miradas a través del telescopio que [desnuda al fuego
magos de los nuevos tiempos
amantes en la niebla de cifras y códigos y señales
poesía que no va dirigida a una mirada ni al guiño
[aún desconocido
las formas de la cadera o esa mano recorriéndolo [todo.
Es abstracción de dos maullidos unicelulares
nubergidos por donde no pasa el tiempo
o existe pero de forma imprecisa,
soloreándonos en lenguajes que sobrecomunican
y que en el fondo no lo hacen tanto,
luzitando sin voz los sonidos más barrocos
pero ya vistos resultan planos, fríos y lineales.

1.
Y tras la indeterminada borrasca
aún así y a pesar de todo y en el fondo
como esa realidad que guarda contraflujos
al [interior de la piel
te destilas ecuménica y sanguínea
nidífuga y de ébano la urdimbre
elipsis de ecuación moderna
deshojándote misteriosa y seductoramente añil
sin movimiento ni densidad como el águila de Patmos
improbable epistemóloga.
Eres abdicación de cualquier burda coincidencia
mi numen de agua de oro
cromática cualidad la nuestra de vernos con las
[palabras
sustancia de corriente eléctrica
que nos hace par de profundas soledades.

Y eso es nuestro recurrente escribir en la ventana.

Otherness

Lo nuestro,
no puede nombrarse,
ni habría de ser comparado,
sólo entendido,
como se sabe al tacto de la caricia
y a la mirada como ecuación.

Se va por cementerios lazo mágico,
calles en que tú y yo,
eco invisible,
pertenecemos a la prímula,
o más probablemente al éxodo,
y desde el abismo nos savemos,
porque somos,
dentro de un almácigo todo adoquín,
la más honda ilusión,
almadraba sin redes,
trinar de estirpe vagabunda.
Vamos tú y yo,
eco universal,
figura colmada,
rehaciendo la ye,
cósmicamente sembrada.
-Brownoideo es una palabra fea -dices mientras sales del río.

Y lo sé desde el humo en el que estoy
postrado, inconciliable,
instancias de realidad,
hoyos lapidados,
que no me alcanzan, que no,
de ahí saldrá un producto,
un resultado,
una figurita cualquiera.

El recuento del éter:
su trémolo:

atraviesan este puente.

24 agosto 2005

Fragmento de novela

Y en un papelito que encontré debajo de la cómoda:

Diferencias entre Guanajuato y la Ciudad de México

-Claro, antagónicas en todos estos sentidos: pequeño contra grande, homogéneo contra diverso, continuo contra la pérdida de dirección, localía contra caleidoscopio, jornada contra quincena, la Avenida Juárez contra quince igualmente Juárez, contingencia contra contingencia, parsimonia contra violencia, FIC vs FDCH, un mercado contra El Mercado, la proximidad contra el laberinto, la arquitectura libre contra la planeada, la restringida contra la excedida.

-Terrenos difíciles para la construcción: por un lado, un sinuoso relieve; por el otro, un lago marchito que solo queda en dibujos de historiadores aburridos.

-Un terremoto en una es otro concierto de rock en esos espacios públicos no aptos para ello, en la otra es recuerdo colectivo, una postal mundial, el anecdotario mortuorio. Se han escrito novelas en base a ello.

-Los extranjeros se las adueñan en forma de bar y de serie fotográfica, de cine, de divisas, de renovaciones de visas. La diferencia entre una y otra es que una no tiene aeropuerto y la otra sí. Insignificancia.

-En ambas se afirma “de qué sirve estudiar letras”. Se hacen reuniones intelectuales. Se escribe tomando café. Se juega a sentirse inútil.


-Pero viendo fotografías de ambas, instamatic y digital, me doy cuenta que ninguna es espejo de la otra, tampoco sombra, ninguna es el resultado de la suma en la otra, ninguna se repite, ninguna es doble invención. Me queda una duda, queda y dada: si tiro un dado en cualquier instante, ¿en cuál de ellas caerá el 7?

22 agosto 2005

NUEVOS VISITANTES: DEBAJO DEL RELOJ, AQUÍ A LA DERECHA DE ÉSTA PÁGINA, SE ENCUENTRA UN ÍCONO QUE ABRE UNA ENCUESTA QUE REALICÉ HACE POCO Y EN LA CUAL ME ENCANTARÍA QUE PARTICIPARAN. ESTÁ MUY BREVE, NO CREO QUE LLEVE MÁS DE 1 MIN. CONTESTARLA. THANxx.

20 agosto 2005


méxico perecía. la ciudad de méxico ardía. perecía. parecía. carecía. cacería. se caería. dicen que se caerá, colapsará, derrumbará. en unos años en unos años. dicen. el edificio de bellas artes pesado y hundiéndose cm y 1/2 al año. pesado pedaso. sedaso. cedazo. cerdazo. probablemente se vendrá abajo, no con un terremoto, sino con la naturalidad de lo físico siniestro. lo físico lógico. lo físico justo. (un momento, siniestro no significa también derecho, recto, íntegro?). se abrirá la tierra. abrirá. batirá. morirá. buscaremos todos el origen debajo: ese lago de los libros de la sep. la bella aztlán. tenochtitlán. serpientaguilatitlán. lago milenario. mítico. místico. lítico. físico. tísico. entonces los que no sabemos nadar tendremos que confiar en que el origen está con la muerte. la ciudad volverá a ser agua. fragua. nahua. agua. y polvo. mucho polvo. agua. agua ter. a water. water...

pienso en una palabra que no tiene nada que ver con todo esto: buhardilla.

méxico grita en su ciudad. esa que armaron de concreto reforzado. reformado. reforzosa. reblandecible. esa que no niega su origen de mojado. de canales tipo xochi, tipo xew, tipo xhgc. que sabe que pronto, muy pronto, cuestión de sólo cientos de años. plaf, se acabó: ya lo dijeron por ahí. plaf, se acabaría: seremos la atlántida, no por sabia sino por hundida.
méxico perecía entre la nieve que nunca. nunca. never. ever. clever. lever. entonces salvador salvando de nuevo novo la noche nocturna noctívaga:
como la sed como el sueño como el aullido como el llanto
tu boca tus labios tus dientes tu lengua nunca supe
veía tu carne blanca blanca tus ojos verdes tu silencio
y luego nos desnudábamos y yo abría los brazos
como los muertos de un anfiteatro lado a lado juntos solos
iba a gestarse de nosotros el Universo y los siglos inmortales
que un suspiro que un pensamiento que un recuerdo pueden frustrar


versos tomado de su poema pródigo a la ciudad de méxico en que nada se oye
versos tañidos desde ultratumba. desde los orígenes acuosos de las tumbas de coyoacán
versos tenidos desde que me regalaron por vez primera un libro de poesía hispana. latina. mesoamericana
versos tenidos
ver sostenidos
ver sos tenidos
ese jueguito, pues

pienso en esa buhardilla que no tiene nada que ver con todo esto.

dicen que acapulco y cancún también las hará desaparecer el agua. que no falta mucho. que subirá la marea. se borrará el puerto del mapa. sobrevivirá la vida nocturna. dicen.

espero estar de viaje para cuando este deefe se hunda. juriquilla lisboa maracaibo. barranquilla irapuato chicago. buenos aires madrid estocolmo. praga líbano constantinopla. comala xalapa santiago. valladolid beirut copenhague. bristol belfast bloomington. wilhelmshaven bonn chilapa. athens london caravansaray. davinia cuévano montmartre. tecpan rosario la paz.

19 agosto 2005

Cortázar hace + d 1/2 siglo:

Cuando la rosa que nos mueve
cifre los términos del viaje,
cuando en el tiempo del paisaje
se borre la palabra nieve,

habrá una amor que al fin nos lleve
hasta la barca de pasaje,
y en esta mano sin mensaje
despertará tu signo leve.

Creo que soy porque te invento,
alquimia de águila en el viento
desde la arena y las penumbras,

y tú en esa vigilia alientas
la sombra con la que me alumbras
y el murmurar con que me inventas.

08 agosto 2005

aquí a lado, debajo del reloj, hay un ícono que dice cast your vote / click here, es un enlace a una encuesta que formulé hace unos días, por favor participen (pueden participar las veces que gusten)
periódicamente haré encuestas, sólo quiero que quien se vaya metiendo a este blog se entere y se acostumbre, no sólo es un ícono más, es interactividad pura!!! . yo creo que al llegar a 50 (si se puede, a 100) cambio la encuesta y publico los resultados . sugerencias de preguntas me las pueden hacer, es bueno generar ideas . thanxx

04 agosto 2005

Poema de la Línea


defino frontera
la luz abre el mito encarnado
quiero mirar
quiero mirarlo
mirarme
pero insisto en la posesión
No:
no es un límite mirar
(no debiera)
eeeespacio
llllínea en blanco
dddos puntos
mirar sin poseer como frontera
yy 3 suspensivos

y otro mundo (éste mismo) se abrirá al otro lado
///
el horizonte hizo que la tierra se ovalara
///
las palabras son trampolines hacia el sentido
///
el potencial humano se levanta
///
Omphalos entendido desde la zona incierta
y los 3 suspensivos
van de regresoo

este camino
lo recorre el centro

Acerca de Poema de la Línea

Un poema que se escribe de tirón, en menos de 4 minutos, no tanto como liberación del subconsciente sino como un complejo proceso de elaboración de ideas somáticas, oníricas, abstractas, cósmicas, no lineales, que van saliendo bajo una especie de razón intuitiva, de intuición razonada, jamás será de confiar para los estudiosos, los especialistas en literatura clásica, vaya, ni siquiera para (eso espero al menos) los ultramodernos, posmodernos, vanguardistas, qué sé yo. No es de confiar porque no es académico, ni clásico, ni erudito pero tampoco es surrealista, dadaísta, pachequeísta, vivaelfatalismoísta.

Sin embargo es un poema de amor.

No de amor hacia la pareja, hacia la mujer imposible. Tampoco amor en su fácil acepción de la felicidad y la entrega desmedida.

Es de amor por esa forma de abordar el tema que me mueve por excelencia: la idea de la apertura (no tanto como suma de conocimientos sino como un ingreso constante, un boquete frecuente hacia el conocimiento, hacia lo humano, hacia lo universal: micro y macrocosmos…). Con esto quiero decir que amor es movimiento, desplazamiento de uno mismo por su interior, por su exterior, para terminar anulando todos estos conceptos opuestos y comprender de una buena vez al margen de estas categorías.

Por eso se llama Poema de la Línea: por el desplazamiento del punto, ese centro relativo, único, existente en todo momento, habitando todo espacio.

Cuando un punto se desplaza origina una línea. Toda creación comenzó y comienza con un punto. Dibujar un punto es crear una posibilidad de que todo se origine, se haga. Un punto es la potencial eternidad (entonces: el reino / el paraíso / la energía más allá del cuerpo / la energía que no entiende de muertes)

Definir frontera es lo siguiente: entenderla como una apertura, no como un límite. Donde una playa acaba (a simple vista) comienza el mar, no es que algo termine, es que comienza otra cosa, tanto que la playa en sí no se acaba, modifica sus propiedades, en toda la tierra no existe una parte sin suelo, por más profundo que esté.

Pero comienza el mar.

El cual parece que acaba llegando a la línea del horizonte, la cual, una vez comprendiéndola, se descubre que no es un final sino una continuación, o mejor dicho, una concatenación.

El poema parte de ésta idea (no de éste ejemplo de frontera (la playa, el mar, el cielo) sino de la idea en general de frontera) con la alusión a la mirada: mirar tendría que ser algo más que simplemente observar que un árbol está en medio de un jardín, que un edificio es gris y tiene seis pisos.

Quien supo mirar más allá de la vista, escuchar más allá de los ruidos, intuir más allá de las corazonadas, comprendió que la tierra no llegaba hasta el horizonte, se subió al cerro más alto y descubrió que todavía había algo más allá, fabricó una estructura más alta que el cerro y volvió a encontrarse con más agua (tal vez hasta una isla remota). Ésta idea maduró al punto de entender a la tierra esférica y conocer el efecto de gravedad, luego siguió abriéndose hasta comprender el efecto del polvo solar, hasta conocer que existe aquello llamado energía capaz de originar movimiento, vida, continuidad.

Todo resultó ser continuo.

Lo inmóvil, propiamente, dejó de existir.

Entonces el mito encarnado que la luz (ese símbolo del conocer, del abrir la mente) provee es el siguiente: estamos acostumbrados a creer que existe la posesión, que cuando miramos algo sólo está ahí, frente a nuestros ojos, y nuestros ojos lo poseen a través del sentido de la vista. Nada más parcial, más incompleto que esto. Todo es una correlación, entonces nuestra vista es parte de- y no poseedora de-; con ésta moderna creencia corremos el riesgo de que nuestros 5 sentidos oficiales (más los no oficiales, los piratas, los oscuros, los mágicos, los incomprensibles, los dormidos) en vez de permitirnos la plenitud nos proporcionan la segmentación, nos limitan, nos impiden una comprensión abstracta, creemos que no entendemos poesía, que no entendemos el infinito, que no entendemos conceptos como la unidad, lo absoluto, lo intersticial (hay que recordar que hemos aprendido a odiar las matemáticas y aburrirnos con la poesía), que no entendemos el potencial humano de la mente, el cual puede impulsar acciones desde lo imposible (mover objetos sin tocarlos, modificarlos, generar apariciones “divinas” en superficies como la madera o la lámina, empujar vehículos pesados con sólo una mano, curarse de enfermedades incurables) hasta lo más tenebroso (provocarse enfermedades como el cáncer, dependencias, la autocombustión, generar llagas en la piel o estigmatizarse)

Finalmente, esto de “este camino / lo recorre el centro” es porque este desplazamiento del punto (imagen que empleo para simbolizar el proceso del conocimiento, de la vida, de la creación, de lo potencialmente infinito) ya que se convierte en una línea (imaginemos una como esta: ______________ ) al verla a simple vista contiene dos direcciones: a la derecha y a la izquierda, o sea, si el punto empezó a desplazarse de izquierda a derecha, al momento de formar la línea también existe la posibilidad de que se dé la dirección contraria, entonces la direccionalidad del punto se vuelve relativa. Por eso el centro (uno mismo) va (puede ir) tanto en una dirección como en otra: va y viene, vamos y venimos, por los 3 tiempos oficiales (recuerdos-vivencia-proyectos), por el espacio, por la red.

¿Y todo esto lo dice mi poema? Me la pondré fácil: no literalmente, sí potencialmente.

Como siempre, todo queda más claro con el ensayo que con el poema. Y no me importa cuál vale más, son dos lenguajes distintos en la que más bien imperan las costumbres del lector (lecturas, reflexiones del estilo).


Éstos dos textos ahondan en mi interpretación de la realidad, con mis propios ejemplos, con mis divagues, lo cual no quiere decir nada. Están aquí, son públicos, son compartidos, y son (y esto es lo mejor de todo) una posibilidad, una respuesta obvia de la cual giran alrededor todas las preguntas. Y nada termina anulándose. Y todo sigue en movimiento: mi pensamiento, el pasar de los días, sus comments aquí abajo (los cuales agradezco (a ver si ahora no resulta que no me dejan ninguno)) y eso me parece genial, inquietante, existencial (no existencialista, mucho menos metafísico... pongamos que patafísico, total, éste blog es literario).

01 agosto 2005

(ya ni los de La Mosca)









atención a todos:

garbage (sí, esa banda que a mediados de los 90 hiciera trizas y reinventara (una de tantas) la concepción del rock-con-diseño), con su último disco, Bleed Like Me (2005, A&E records), se ha quitado la letra b de su nombre para dar paso a un sonido que resulta todo un homenaje.

no cabe duda que para eso que dan por llamar en la industria del disco, evolucionar, se necesita regresar a los orígenes, como al parecer lo va a hacer pearl jam, como resulta más evidente en moby, en oasis, en king crimson, en jewel, en a perfect circle, en los yaqui.

gar(b)age suena como nunca sonaron: ese sonido inmortal que sentencia a más de una generación.